Mémoires de Fin d’Etudes
Etablissement
Université de Sidi Bel Abbès - Djillali Liabes
Affiliation
Département de Littérature Arabe
Auteur
صارة, زقاي
Directeur de thèse
إدريس قرقوى (Professeur)
Filière
Langue et Littérature Arabes
Diplôme
Doctorat LMD
Titre
المنهح السينوغرافي لغوردن كريج و أثره على المسرح الجزائري .
Mots clés
االسينوغرافيا في المسرح ـ تعامل غوردن كريج مع السينوغرافيا ـ الاصلاحات التي قدمها غوردن كريج للسينوغرافيا ـ تأثر السينوغرافيين الجزائريين بغوردن كريج
Résumé
- في نهاية القرن التاسع عشر تمكنت السينوغرافيا من فرض نفسها على يد " غوردن كريغ " و قدم بذلك مجموعة من الاصطلاحات و الفرضيات التي لازالت تستخدم كقواعد نظرية و تطبيقية في اعمال المسرحية حتى اليوم - ادى هذا التغيير في اهمية السينوغرافيا الى تسليط الضوء عليها في كل العروض المسرحية السبب الذي جعلنا نهتم و نتوجه الى هذا العنصر الجمالي و الفني - غوردن كريج اعاد للسينوغرافيا مكانتها و من خلال هذا المشروع يمكننا اعطاء لهذه الشخصية تعريفا يليق بانجازاتها فهو قدم للسينوغرافيا الشيء الكثير لانه وجد فيها ما عجزت باقي العناصر الاخرى قوله - اول شي يطهر لنا بعد الستارة هي السينوغرافيا بعناصرها فهي لها طاقات هائلة و كامنة و يمكننا الاستفادة منها كوسيط فني يثري العرض المسرحي . - اثبتت السينوغرافيا المسرحية على انها وسيلة فنية مهمة بامكانها صنع جو درامي معين . - دور السينوغرافيا في تشكيل الفضاء المسرحي واي خطا في استعمالها قد يؤدي الى فهم اخر و رؤية اخرى لان لكل مسرحية موضوعها لكل موضوع خصوصية كل هذه الامور جعلتنا نهتم بها اكثر و نختارها موضوعا لمشروعنا و لهذا وجدنا ان عناصر السينوغرافيا من اكثر الاتساق التقنية موضوعا للبعث السينيمائي يتكون هيكل مشروعنا من ثلاثة فصول فصلين نظريين و فصل أخر تطبيقي نستهله بالمقدمة التي تكون ملخصة لما نقوم به . فالفصل الأول الذي سيحمل عنوان " دلالة السينوغرافيا في العرض المسرحي " . سنقوم بدراسته وتقديمه في ستة مباحث نبدأ أولا بمفهوم السينوغرافيا و على أهم المراحل التي مرت بها و كذلك نحاول الوقوف علو ابرز المدارس الإخراجية و ذلك بالتطرق إلى ابرز إعلامها و أرائها في السينوغرافيا المسرحية ثم تنتقل الى تعامل المخرج مع السينوغرافيا و ذلك بابراز قدرته في التحكم على هذا العنصر الفني وهذا لا ينفي دور السينوغرافيا الذي يعد اكثر اختصاصا منه و كذلك سنحاول ايضاح العلاقة التي تجمع بين السينوغرافيا و المكان و المكانة الكبيرة التي تحتلها السينوغرافيا في صياغة هذا المكان الذي يقوم بتاكيد و لكشف على هذه الاحداث و هذه الاحداث بحاجة الى شخصية يحركها . و سنحاول الكشف عن العلاقة التي تجمع ما بين الستوغرافيا و الشخصية ، كما لا ننسى الطرف الفعال و المهم للعرض المسرحي ( المتلقي )التي تكون له علاقة مباشرة بالسينوغرافيا و مدى تاثيرها عليه . الفصل الثاني : الذي سنعتنو فيه بـ " تجديدات غوردن كريج في العرض المسرحي " الذي سنحاول تقديمه بسبعة مباحث نبدأ بالعلامات في المسرح تفسير مفهوم العلامة المسرحية عند بعض السهيولوجيين أو بالأحرى عند المؤسسين أمثال " باتريس يافيس ـ غوروتو فسكي ـ رولان بارت " و نتطرق أيضا إلى حركة براغ اللسانية و اثر فادينارد دوسوسير فيها ، ثم نتبعه بالإفراج عند كريج غوردن ، توضح فيه كيف كان يتعامل مع المسرحية ، و تنتقل إلى الزمان ، و كيف وظفه غوردن في فضائه المسرحي ، الذي يحوي السينوغرافي بعناصرها ، فأكيد كان له تعامل خاص مع هذه العناصر ، فالفضاء المسرحي له علاقة تكاملية مع السينوغرافي و هذه الأخيرة سنقوم بدراستها سيميائيا و كذلك سنتطرق إلى الإصلاحات التي جاء بها غوردن كريج للصورة المرئية باعتبارها المفسر الثاني للنص . أما الفصل الثالث سنحاول فيه تبيان طريقة غوردن كريج التي كان يستعملها في مسرحياته و ابرز لمساته الإبداعية في كل مسرحية و أثرها في المسرح الجزائري . و نحاول ختم مشروعنا بالخاتمة التي تضم إلى بعض أراء كريج غوردن في السينوغرافي التي مازالت لحد الآن متداولة و متناولة في بعض الإرشادات الإخراجية لدى المخرجين العالمية .
Statut
Signalé