Mémoires de Fin d’Etudes
Etablissement
Université de Sidi Bel Abbès - Djillali Liabes
Affiliation
Département de Littérature Arabe
Auteur
مقدس, نورة
Directeur de thèse
ادريس قرقوى (Professeur)
Co-directeur
دين الهناني احمد (Docteur)
Filière
Langue et Littérature Arabes
Diplôme
Doctorat LMD
Titre
تداولية الخطاب في المسرح الجزائري
Mots clés
التداولية – الخطاب المسرحي – المسرح الجزائري
Résumé
يعدّ النقد من أهمّ الحوافز الدافعة إلى ازدهار الإبداع الفني، وتطوير أشكاله الفنية والفكرية، وتنوّع مناهجه التحليلية، وقد تداولت على النقد الفني عبر مسيرته التطوّرية مناهج متعدّدة، بدأت بالمناهج البلاغية والاجتماعية والنفسية في إطارها السياقي، إلى أن جاء التحوّل النسقي مع ظهور البنيوية وما بعد البنيوية كالسيميائية ونظرية التلقي و التفكيكية و الموضوعاتية و التداولية؛ فكانت أكثر المناهج تأثيراً في مسيرة النقد الفني، هي تلك النظريات المنبثقة عن اللسانيات الحديثة. ولعلّ من أهمّ المناهج النقدية المعاصرة التي نعتقد أن لها أثر واضح في تحليل الأعمال الفنية؛ ونودّ أن نستعرضها في هدا البحث هي المنهج التداولي، وهو مذهب أو منهج لساني يدرس علاقة النشاط اللغوي بمستعمليه وطرق وكيفيات استخدام العلامات اللغوية بنجاح والسياقات المختلفة التي ينجز من ضمنها الخطاب و البحث عن العوامل التي تجعل من الخطاب-لاسيما الخطاب الدرامي-رسالة تواصلية واضحة وناجحة والبحث في أسباب الفشل في التواصل، فوظيفتها التداولية إذن استخلاص العلاقة بين العلامات ومستعمليها في إطار الثلاثية المعروفة المرسل، المستقبل والوضعية التبليغية. والخطاب المسرحي يتجسد من خلال عملية المسرحة للنصوص المتعددة التى يحتويها هذا الفن، ليس النص المكتوب فقط، و الذي غالبا ما يعتمد الصيغة اللغوية في التعبير كونه يتضمن الأجزاء الصوتية و الأسلوبية التي تعمل في سياق البنية السردية، بل إنه يتحول إلى جزء من البنية التكوينية للفضاء الدرامي،على اعتبار أن المكتوب هو رموز بصرية تظل بحاجة الى تجسيد صوتي أو حركي عبر تفعيل العلامات المخزنة بداخلها. وفي ضوء أن المسرح بنية معقدة تتلاقى فيها جميع البنيات اللسانية، الفنية، النفسية، الاجتماعية والثقافية، تستقطب فيها كل عناصر الجمال الفردية والإرث الاجتماعي، فان الخطاب او الحوار المسرحي بكل تعقداته لا يمكن اختزاله في جانب من الجوانب، بل هو نتاج تتفاعل فيه عدة عناصر، وهذا ما يحاول هذا البحث دراسته. و في الحديث عن المسرح الجزائري ، وعلى غرار المسرح العالمي والعربي قد أخذ حّقه في طرح قضايا اﻟﻤﺠتمع بمختلف شرائحه على الرغم من افتقاره للمصادر والدراسات النقدية، الى ان جدت مستجدات حياتية شاملة كان من آلائها أن ﻧﻬضت تجربتنا النقدية من جديد ، فبدأت تباشر النّص المسرحي بروح منهجية آخذة في التطور شيئا فشيئا، هادفة إلى اقتناص المعنى الداخلي الذي يوّلده النّص ،وليس المعنى الخارجي الجاهز الذي يوهمنا به سطحه ومن ذلك أعمال كل من الدكتور "عبد المالك مرتاض " و "أحمد بيوض" ... ولقد حرصنا أشدّ الحرص في هذا النموذج الذي اخترناه من أدب المسرح الجزائري على أن نجعل طريقتنا في الفهم والتحليل والوصول إلى الحقيقة مرتبطة ارتباطا وثيقا بالنّص الذي أمامنا فنتتبعه خطوة خطوة ،ونستخلص نتائج منه لا باعتباره مجرد نص أدبي، بل باعتباره نصا يتضمن شكلا معينا من أشكال الفنون الأدبية ،و قابلا للدراسة التداولية . لا يهدف هذا البحث إلى رصد بوادر ظهور هذا الاتجاه أو التعريف بالخطاب الدرامي بقدر ما يهدف إلى محاولة تطبيق النظرية اللسانية المتمثلة في التداولية. ومن هذا المنطلق تهدف دراستنا هذه الموسومة ب"تداولية الخطاب في المسرح الجزائري "إلى رصد بعض المفاهيم و الخصائص الفنية لبنية الحوار في هذه المسرحية. فالمسرح في كل الأحوال بنية معقدة لأنّه ملتقى لبنيات لغوية وأخرى لسانية وأخرى دلالية وكل هذه المكونات لا قيمة لها خارج جماليات التلقي والموقع الذي يأخذه المتلقي من سياقاﺗﻬا الّلسانية والفنية ومستوياﺗﻬا الفكرية للكشف عن بنى النّص . من هنا يتبين لنا أ ن الخطاب المسرحي واسع مفتوح إلى الحد الذي لا يمكن اختزاله في جهة من الجهات ،فهو الحقل الغني المنتج للقراءات المتنوعة التي أفرزت تفاعلا وجدلا من الطراز الأول بين المرسل والمتلقي .
Statut
Signalé